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成都卫视独播《谈谈流量》任重道远 千万赔偿难实现丨良剑02期-乐动体育app网页下载,乐动体育平台官网

来源:成都卫视独播《谈谈流量》任重道远 千万赔偿难实现丨良剑02期-乐动体育app网页下载,乐动体育平台官网 编辑:黑眼豆豆 时间:2022-07-22 12:52:47

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乐动体育app网页下载,乐动体育平台官网《谭谈交通》是谭桥警官与成都广播电视台联合推出的交通法规科普节目。主持人兼交警谭桥通过与违反交通规则的人聊天,贡献了无数热词。他幽默友善的形象也得到了大众的高度认可。无论是收视率还是公益意义,《谈谈流量》的成功都是毋庸置疑的。直到2018年谭乔退出,这部陪伴观众13年的节目才落下帷幕。

然而,时隔四年,《谈交通》以完全不同的性格和面貌再次闯入大众视线。

曾经被大众津津乐道的节目一夜之间被成都优树公司指控侵权,谭乔本人声称面临数千万赔偿。这场版权之争将走向何方?真的会有数百万美元。赔偿?

7月20日晚,《光明视野》联合腾讯科技邀请荣泰律师事务所合伙人吴凡律师,对“探探交通”版权纠纷热点话题进行近2小时的直播解读分析.详细阐述了《谈谈流量》的类型定位、版权归属以及创作者应如何注意知识产权保护。以下是直播的精髓:

01

“谭谈交通”究竟是什么?合作作品

刘兴亮:谭谈交通被成都优树文化有限公司起诉侵权,被全网下架。他可能面临数千万的高额赔偿,甚至坐牢。 《谈谈交通》是作品还是产品?能不能给大家解释一下什么是作品,什么是产品? 《谭谈交通》属于哪一部?

吴凡:是作品还是产品?这属于我们司法审判中首先要考虑的问题。如果是作品,应该强调它具有一定的独创性。

这里可能存在争议,有人认为是作品,也有人认为是产品,产生分歧的原因主要是作品和产品的划分,目前还不是特别清楚。

个别法院或学者将根据是否原创进行判断。有些人可能会根据原创程度来决定是作品还是产品,这很难理解。比如你体检,查胃镜,医生就过来给你做胃镜,还让你看胃镜的照片。通过仪器进入我们的身体,用机器显示全图,那我觉得它属于一个产品。因为里面没有人的匠心,所以这台胃镜的过程中不能再创造出更多的内容,所以它属于一个产品。我们强调的是,里面有原创内容,才叫作品成为可能。

这里的争议在于“谭谈交通”。这个节目的内容是否有独创性,是大家都想讨论的问题。

那么我们先来了解一下,《谭谈交通》节目记录了一次交通违法行为,谭警官会根据交通违法行为进行一些交通普法工作。整个过程,尤其是普法部分,个人感觉还是有创意的,可以称得上是一部作品。

刘兴亮:从创作主体来看,《谈谈交通》涉及多方参与,是不是合作作品?本次合作作品的权利人如何行使权利?

吴凡:从整个创作过程来看,我同意它可能构成合作作品,因为前面的背景也提到它不是电视台独立创作的,而是请谭警官一起完成的。每个人都有共同创作作品的协议,也有共同创作的行为。

如果《谭谈交通》本身可以构成一部作品,那么我认为它很可能属于合作作品的范畴。公众的第一个想法可能是认为需要各方共同努力来决定如何使用该作品?著作权法的理念本身就包括鼓励作品传播,使作品为社会带来更多价值。因此,从鼓励传播的角度来看,合作作品的权利行使实际上并没有那么多限制。

合作者最好能协商如何使用合作作品;但协商不成的,任何一方均不得阻止对方无正当理由行使不让与、专用许可、质押等行为。任何其他的权利,也就是说,除了三种特定的情况,合作者可以正常使用,但是因为合作者也是合作者,所以相应的利益应该合理的分配给其他合作者。

当然,这是因为我们在讨论“谭谈交通”。我不认为它属于可以单独使用的合作作品,但如果是可以单独使用的合作作品,那么参与制作的合作者可以在不侵犯整体版权的情况下行使自己的权利合作工作。

刘兴亮:《谈交通》的工作还是有问题的,因为谈乔本来就是一名交警,很多人都是在工作时间拍、录的。 “Tan on Traffic”是一项工作吗?作品权利人应当如何行使权利?职务作品又分为一般职务作品和特殊职务作品。那么《谭谈交通》究竟属于什么?

吴凡:我们在讨论是否是职务作品时,首先要明确主体关系,职务作品不会涉及成都卫视。我们需要了解谭桥本人和他所在的公安局是否可以构成以工代赈的关系;职务工作就是自然人为完成本单位的工作任务而创作的工作,称为职务工作。

存在劳动、雇佣或类似关系是先决条件。我想谭乔其实和他所在的单位有这样的关系。哪怕是交警、公职人员,他都满足了这个前提。争议点在于,他创作这些内容是否是为了完成自己的工作任务?我比较喜欢他,因为在《谭谈交通》的整个拍摄过程中,可以看出谭乔其实是有交通违法执法的,而且在拍摄过程中他并没有失去交警的身份。

《谈交通》可能属于工作类作品。由于特殊作业的类型比较固定,我们讨论的“谈交通”可能与利用单位物质技术条件创作的作业有关,由单位负责。

但是,不能只从字面上理解。字面和完整的内涵是不同的。著作权法规定的物质技术条件是指专门为作品创作提供的物质技术条件。我们看到,在整个过程中,他单位提供的物质技术条件反映不多,所以我倾向于属于一般岗位工作,不能满足特殊岗位工作所要求的条件。

刘兴良:有人说《谈谈交通》是口述作品,也有人说是视听作品,吴律师您认为它属于什么类型的作品?

吴凡:如果把《谭谈交通》的整个节目看成一部作品,那么视频就相当于一个有伴音、没有伴音的连续画面,那么就可以归类为视听作品。

如果法院认为该过程的原创性较差,则整个画面可能看起来更像是录像带,这将引发讨论。谭警官与这些路人的即兴对话,有没有可能构成口述作品?

口述作品实际上强调的是一种即兴创作。也就是说,这部作品是即兴创作的,在口头表达之前没有作品,所以可以称之为口头作品。通常,会进行讲座。如果谭警官和路人在整个交流过程中有一些原创的表达方式,他可以称之为口头作品。

但这里也需要说明。这并不意味着日常的交流可以称为口头工作,但它仍然需要独立性。

02

“我”侵犯了自己?

刘兴亮:“谈交通”暗示“我”侵犯了自己。著作权法究竟如何界定“我”为著作权人?版权和版权有什么区别?

吴凡:版权,版权,你可以把它们换成同义词。著作权就是著作权,著作权就是著作权,只是历史名称有区别。根据《著作权法》,那么我们现在的标准就叫做著作权。

著作权人或著作权意义上的权利人如何作出判断,实际上与作品和产品有关。我们与《谈交通》构成了一部视听作品。著作权法对如何判断视听作品的权利人有明确的规定。

对于视听作品,我们简单地分为两类,一类叫电影和电视剧;一类叫电影和电视剧。二是其他视听作品。谈谈教通可能属于其他视听作品,其他视听作品的归属是有约定的。只不过《谭谈交通》这个节目是在旧版权法的时候创建的,当时的标准名称是“用类似于拍电影的方法创作的作品”。为了方便大家理解,我们还是用“视听作品”来称呼它。

要判断谁是《探探交通》整档节目的制作人,根据探探发布的消息,他们之间并没有书面协议。问题是谁能承担制片人的身份。根据我前面提到的,我个人认为权利人可能属于成都公安局和谭桥。当然,这个问题还是有很多争议的,我的意见只是一家之言!

刘兴亮:谈谈的交通主体是路上的警察,交警执法,和这些违法者聊天。所以后期还没有进行一些特殊的加工制作,可能是字幕制作和摄像头切换。所以我觉得从这个角度来看,成都电视台可以成为版权人,我可能会打个问号,你觉得成都电视台也享有版权吗?

吴凡:在这种情况下,我的看法可能和你的不同。我想成都卫视在这个节目的制作过程中,还是在参与策划、导演、制作,包括最终播出。或者换个说法,如果这个节目有问题,大家会先去找谁呢?我想可能还是成都卫视,扮演一个负责任的角色。因此,成都电视台也可以称为该作品的制作方,享有一定的版权。

03

1000万侵权赔偿不合逻辑,如无证据,依法追诉,500-500万元

刘兴亮:优数公司早在2018年就成立了,已经对多家大公司提起过诉讼。他们将来会向谭警官提出索赔吗?如果提出索赔,索赔金额如何计算?

吴凡:根据著作权法的规定,首先要考虑权利人的实际损失是什么?侵权人的非法所得有哪些?这是判断损害赔偿时首先要考虑的问题。

权利人的损失和侵权人的违法所得不能计算清楚或者难以计算的,可以按照许可费进行赔偿。有没有给外界授权?对外授权费是什么情况?你能用诉讼案件的情况做一个类比吗?

如果我们前面提到的损失、利益和许可费都不能判断,那么法院最终会选择申请法定赔偿。根据现行著作权法,法定赔偿范围为500元至500万元。关于法定赔偿,我们也可以看到法院出具了相关意见,比如北高。有兴趣的可以去看看不同类型作品的法定赔偿标准是多少。

法院有一定的自由裁量权,可以在合理的范围内。我相信法院不会给出非常离谱的赔偿金。

刘兴良:7月13日,厦门一家公司收到成都法院的判决书。该公司在其公众号发布了一段名为《探探交通名胜图集》的视频,被法院认定侵犯了成都优数公司享有的信息网络传播权。优树公司原索赔1万元,法院最终判决何停止侵权并支付1500元。一开始,他主张赔偿一万元,后来赔偿一千五百元。你是怎么确定的?感觉差别很大。

吴凡:对于整个庭审,我们先做一点普及。许多听众没有机会到法庭来观看我们整个庭审。在版权案件中,我们的争议焦点比较容易概括。就像前面讨论的作品是否构成作品一样,谁说权利人谁侵权,当然会有部分讨论损害赔偿。试用是按照这个链接一步一步进行的。在审判过程中,法官也是按照这种思路进行审判的。关于最终判决,法官也有自己的考虑,因为判决的内容可能比较简单,而且我们也没有参与案件的全过程,所以很多细节都不得而知。

刘兴亮:因为这家成都优树公司,据我们了解,已经有很多公司被起诉了。那么这个一审判决会对后续的一系列案件产生怎样的影响呢?

吴凡:假设已经生效,从案件的使用方式来看,其他法院可以直接参照生效判决认定的事实。当然,这并不排除在后续案件中出现一些新的事实,导致终审判决发生变化。这并不是说这个案子已经敲定了,以后的案子一定要复制这个案子。

04

慈善捐赠不影响侵权判定

刘兴亮:谭桥说他已经将部分收益用于公益捐赠。本次公益捐赠与侵权认定是否有关联?可以豁免吗?

吴凡:如果谭警官在本案中侵权属实,他是否将相应收入以公益形式捐赠不影响本案侵权成立。但这并不意味着谭警官公开捐款的行为对他减轻责任没有影响。侵权是一种侵权,所以可以在酌情赔偿的过程中考虑。捐赠行为实际上是整个作品传播完后的事后利益分配,因此不影响后续行为。

05

版权法下的“创作者”如何生存?

刘兴亮:因为我也在做短视频和直播。我自己有很多困惑,包括我们在生产过程中也使用的一些材料。例如,电影和电视节目中的一些剪辑。那么这些材料是如何定义是否侵权的呢?

吴凡:关于版权法的合理使用,我来总结一下你的问题。无论是在合理使用的范围内,在大多数情况下,您可能会涉及的一种情况是对作品进行介绍和评论或解释某个问题。

当我们确定合理使用时,我们实际上可以分几个步骤来判断它。看看是否影响本作品的正常使用。如果说制作一个60分钟的视频,其中50分钟是别人的,那肯定是超出了合理的范畴。

但是,如果我们引用的作品的片段相对于其完整内容来说是有限的,不影响整个原创作品的正常使用,也不损害作者的权益。也就是说,在大家看到这个片段的一小部分之后,并不影响大家观看其完整内容的欲望。这个时候,为了介绍和评论这项工作,解释某类问题,我认为在工作中适当地引用可以是一个公平的使用。而在合理使用的过程中,我们还要强调一点,那就是注明作者姓名和作品名称。这也是创作者在创作或引用时应该注意的地方。

刘兴亮:对于直播间里的这些短视频创作者,您有什么建议可以防止侵权吗?

吴凡:一是在创作过程中不侵犯他人的权利,这是我们刚才讨论的公平用例。尽量获得相应的授权,或者使用一些属于公有领域的内容。我国规定的著作权保护期限是有期限的,视听作品为50年。

另一方面,您也需要保护自己的权利。建议在完成的内容上加上自己的签名,这是向外界宣告自己权利的标志,对第三方来说也是显而易见的,所以也很重要。

刘兴亮:我再问你一个我自己的困惑。我做的某个视频节目被某个平台下架了。拿下的时候。我没说什么,然后问了平台的工作人员,他们告诉我这是某家公司的投诉,所以我们称它为公司,这家公司是平台的大客户。因为公司投诉而将我的视频下架是否合理?他们会在未经我允许的情况下撤下我的工作吗?

吴凡:著作权法中有一套规则叫做删除通知规则,或者你可能听说过安全港规则,它是专门为这些平台制定的。因为平台上的内容不是平台自己提供的,而是用户提供的,所以不能指望平台知道用户提供的内容侵权。

如果权利人向平台发出符合条件的通知,例如权利人告诉平台他的权利依据是什么,他认为侵权的内容是什么,为什么认为侵权,那么平台将采取删除措施. .但是,平台删除后,他需要告诉你为什么被删除,然后给你一个反通知的机会。您可以上诉证明您对内容拥有权利,然后要求平台恢复。

刘兴亮:今天来看我们节目的短视频领域的创作者还是很多的,还有各种顾虑。如何规避这些法律风险?您对这些短视频创作者有什么好的实用建议吗?

吴凡:对于创作者,我想总结一下我之前的观点:我们在创作的过程中一定要注意尊重他人的知识产权,时刻思考我引用的内容是否可以使用。如何使用它来降低自己侵权的风险。从您自己的角度出发,您必须始终保护您的合法权益,并通过签名和书面协议明确您的权利。但是,如果自己的权利受到侵犯,建议积极维护自己的权利,比如使用通知删除规则、引入第三方调解机制等,让大家共同推动发展。国家的法律原因。

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